（“插花舞女”句：出自唐人韦续对卫夫人书法的高度赞扬：“卫夫人书，如插花舞女，低昂芙蓉；又如美女登台，仙娥弄影；又若红莲映水，碧沼浮霞……”；诗圣杜甫有诗云：“学书先学卫夫人，但恨无过王右军。丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”；而与卫夫人同时代的晋人称颂其书道：“碎玉壶之冰，烂瑶台之月，婉然若树，穆若清风。”充分肯定了她书法的高逸清婉，流畅瘦洁的特色。这实际上是对钟繇书法风格的继承，但在钟繇瘦洁飞扬的基础之上，更流露出一种清婉灵动的韵味。）
卫铄写完了最后一张，轻轻地搁笔：“大家伙儿过誉了，临时写就的，也没什么大不了，其实只要肯用心观察笔画与结构，每个人都能写得很好。”
青凤很有些不敢相信，她自来认为修习各种门类的技艺学问，三分可凭人事，七分有赖天赋。
孝儿也附和道：“像这般任情恣性的书法，我要写到什么时候能赶得上？敢问卫姑娘，作为初写者的点画笔法，有哪些须时刻谨记的要领？”
卫铄沉吟片刻，如吟诗般不急不徐地吐出一番话来：“横如千里阵云，隐隐然其实有形；点似高峰坠石，磕磕然实如崩也；撇如陆断犀象；折如百钧弩发；竖如万岁枯藤；捺如崩浪奔雷；横折钩如劲弩筋节。”
（“横如千里阵云”句：是卫夫人提出的“七条笔阵出入斩斫图”。她所撰《笔阵图》一卷，在书法艺术理论方面有重大建树和全面深入的论述，如对书写不同字体时用笔的精辟总结，篆书是“飘扬洒落”，章草为“凶险可畏”，八分书为“窈窕出入”，飞白书为“耿介特立”，倘能“每为一字，各象其形”，则“斯超妙矣，书道毕矣。”除了文中提及，卫夫人书中还提出，初学书法“先须大书，不得从小”，“善鉴者不写，善写者不鉴”等理论原则，也都是宝贵的经验之谈。）
“奇了，在卫姑娘心中，基本简单的笔划莫不与自然物态的状貌气势一一对应上啦！”青凤一双葡萄般的眸子睁了个滴流圆，再回看小弟孝儿，他正摇头晃脑的反复强记，生恐错漏的样子。
“之前卫妹妹也说过象形书道，原来就是如此运用的，笔划瞬时全都鲜活起来了！品咂再三，实为极之高雅的趣尚！”从卫铄分门别类的概括中，少姝感受到她对书体之美异乎寻常的敏感与执迷。
卫铄抚掌道：“索靖先生论及书道时有言，‘科斗鸟篆，类物象形；睿哲变通，意巧滋生’，因此我以为，执笔者当意先而笔后，自非通灵感物，不可与谈斯道也。少姝姐姐能明白，我觉得很是开心，我就觉得你会明白！”
（卫夫人所说的通灵感物：感物，即对万物的感知，所通之灵，也当指万物之灵，或者说是“物”的某种shén yùn、气象、态势等等，可见卫夫人的书法美学观更多带有“象形”的意味。）
“得了你许多经验之谈，我们才是倍感荣幸，”少姝也乐了，又冲着青凤姐弟招呼道，“那咱们几个还等什么？这便练起来吧，谁写得过关了，谁就来用‘紫毫’！”
“太好了！”
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